“旗袍”二字，对设计师唐光艳而言是既爱且恨：爱的是那份古典情怀，恨的是永远也少一件。在她与旗袍亲近的近30年岁月里，感受到的不仅是对旗袍式样百年变迁的沧桑况味，更重要的是体会每件旧衣背后隐匿的悲喜人生。

　　昨日，在唐光艳创办的“旗袍文化馆”，记者看到了百余张民国韵味的旗袍招贴画，数十件原汁原味的老式旗袍让人仿佛回到了那段旧日时光。除了清宫旧藏的龙袍，诰命夫人服和格格装，唐光艳收藏的民国时期的各式旗袍让人过目难忘。

　　古玩店的“旗袍奇遇记”

　　“我接触旗袍很早，但是收藏旗袍却是和自己的专业有关。”因为自小在北京长大的缘故，唐光艳对一切老而又旧的服饰极度着迷，“小时候起，就看到奶奶、妈妈的衣橱里都是各式各样的旗袍。长大后，从照片中看到老一辈女性身着旗袍的照片，就更是对旗袍心心念念。”

　　正是因为这一份喜爱，唐光艳做起了服装设计师的工作，而从喜爱旗袍、制作旗袍并转向收藏，却是受恩师、台湾旗袍大师杨成贵的影响。唐光艳说：“因为杨老师的介绍，我见到了各式各样的旗袍精品，件件都是手工制作。杨老师让我认识到，旗袍不仅仅是衣服，而是艺术品。”

　　唐光艳回忆，自己收藏的第一件老式旗袍是在苏州的一家古玩店淘得，“当时是为自己设计的衣服去古玩店找一些配饰，却无意中见到了一件其貌不扬，却异常秀丽的苏式夏装旗袍。当时老板刚刚把它拿出来，正苦恼不知如何摆放，被我一眼瞧见而‘不可自拔’。因太过喜爱，老板便以相当便宜的价格出手。我把旗袍当宝贝似地拿回家，反反复复地看，花色、针脚、滚边、袖口……每个细节都让我着迷。从此，去古玩店找旗袍成了我多年的习惯，许多店主也和我保持着密切联系，一旦有货，立马通知。”

　　最钟爱的“民国旗袍”

　　唐光艳的旗袍收藏可谓是“大手笔”，她用一整层、近800平方米的空间来收藏她至爱的老旗袍和与此相关的招贴画、老照片、木尺、铜熨斗和老式缝纫机……

　　唐光艳介绍，民国以前的“旗袍”，还不是严格意义上的旗袍，“旗袍”二字只是“旗人所穿之袍”的简略；民国以后的旗袍，则再也没有超出民国旗袍已经到达的高度。因此，收藏者喜爱收藏民国旗袍。民国旗袍散在民间的仍然不少，被收藏于博物馆的反而不是很多。

　　唐光艳收藏的旗袍材质各异，有流行一时的南京土布、阴丹士林、印花绸缎，也有珍贵的香云纱、罗纱、欧根纱，式样也很齐全，有花边旗袍，四扣领旗袍、双面绣旗袍等等。唐光艳表示，自己收藏中最为贵重的是一件清宫旧藏龙袍和一件用云锦制作的旗袍，价值不菲，“龙袍是托朋友在英国的拍卖会上购得，现在这样的机会很少了。此外，有的旗袍看似平常，其低调的奢华让人惊叹。”唐光艳从陈列柜里拿出了一件冬装内衬豹皮旗袍，她介绍说：“整件旗袍用的是真丝提花面料，颜色内敛。这既是一件冬装连袖旗袍，为了增加保暖性，特别在内衬用了一整张豹皮，而袖口却采用夏装的七分袖样式。由此可以看出，旧时女性也是把扮靓放在首位，把最值钱的放在了旁人看不到的地方。”

　　手工缝制“美龄钟爱款”

　　唐光艳说：“民国年代，女子旗袍风行数十年，领、袖、边、长短随时尚修改，这些细节也成为明星和淑媛展昭品位的方式。当时旧上海电影明星顾君梅喜欢穿大衩旗袍，常着开衩过膝的旗袍进出，让老派人士大跌眼镜。上海名媛陈玉梅、陈绮霞姐妹则喜欢穿长款‘扫地旗袍’，领了一时风骚。而对旗袍最为钟情的当属宋美龄，她所拥有的旗袍件数，大概至今无人出其右者。1991年，宋美龄迁居美国，据传乘船时载了99箱衣物，约有50箱是旗袍。”

　　唐光艳曾细细研究过宋美龄的旗袍穿着，她认为，最能体现其风采的，当属1943年宋美龄在美国国会发表演讲时穿着的那件简单华贵的丝绒旗袍。出于对这件旗袍的珍爱，唐光艳自己手工缝制了一件仿制品放在了旗袍馆的入口处，让过往的人感受那份雍容。

　　旗袍收藏越来越难

　　收藏旗袍不是一件简单事。唐光艳表示，一件完好的旗袍，应该是无污损，纽扣等无缺失，镶滚盘绣嵌工艺皆精致上品。由于纺织品服饰穿戴时本身就有磨损，收藏时难免有纱线脱落，颜色颓败，饰品散落等问题，所以要找一件完美无缺的旧旗袍目前已是相当不易。

　　唐光艳说，和现代时装都是从工业流水线上生产出来的方式不同，旗袍讲究服帖的裁减，用精细的手工让女性曲线完全表现出来，透出一股端庄典雅的东方韵味，这是旧式旗袍的魂，“机械是没有感情的，而手是由感觉的，一针一线牵进去的是情丝，旗袍才能有生命，才能完整地表达出那种东方韵味。”

　　现在，唐光艳不仅收藏旧式旗袍，与此相关的老物件也在她的涉猎范围之内，身边的朋友也都在帮她四处搜罗。在旗袍馆里，唐光艳摆出了她收来的老式缝纫机和当年裁缝店里专用市尺和面料图，面料图里集中了几十种不同花式的样品，像照相簿一样厚厚一本，每一面都夹着一块面料样品，浓浓的老上海生活气息扑面而来。